传世名画富春山居图 真假公案断分明
黄公望纪念馆展厅，主要陈设“富春山居图”“无用师卷”、“剩山图”以及“富春山居图”传奇经历和历代名家评论。（来源：台媒）
“富春山居图”是元朝着名画家黄公望的作品，此图为何被一分为二？又为何一半在台湾，一半在大陆？这其中究竟有怎样鲜为人知的秘密？
黄公望始画“富春山居图”于元至正七年(西元1347年)，于三年后的至正十年完成，此时黄公望已经是82岁高龄的老人了。
黄公望，字子久，号一峰，江苏常熟人，擅长画山水，多描写江南自然景物，以水墨，浅绦风格为主，与吴镇、王蒙、倪瓒并称“元四家”。“富春山居图”是黄公望为无用上人所绘，以浙江富春江为背景，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡乾湿并用，极富变化，是黄公望的代表作，被称为“中国十大传世名画”之一。
“富春山居图”以长卷的形式，描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色，峰峦叠翠，松石挺秀，云山烟树，沙汀村舍，以清润的笔墨、简远的意境，把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致，达到“山川浑厚，草木华滋”的境界。
明朝末年，“富春山居图”传到了收藏家吴洪裕手中，吴洪裕极为喜爱此画，每天观赏临摹。临死前下令将此画焚烧殉葬，被吴洪裕的侄子从火中抢救出，但此时画已被烧成一大一小两段，前段较小，称“剩山图”；后段画幅较长，称“无用师卷”。
乾隆六十九年(西元1745年)，一幅“富春山居图”被征入宫，乾隆皇帝见到后爱不释手，把它珍藏在身边，不时取出来欣赏，并且在六米长卷的留白处赋诗题词，加盖玉玺，没想到隔年他又得到另外一幅“富春山居图”。两幅“富春山居图”，一幅是真，一幅是假，可是两幅画实在是太像了，真假难分。
其实，此前乾隆皇帝已经得到一卷“富春山居图”，也就是最著名的假“富春山居图”，后世称之为“子明卷”，这是明末文人临摹“富春山居图”的“无用师卷”，竟然把乾隆皇帝给蒙骗了。而后来他得到的那一幅是真迹，才算“富春山居图”真正地进入了宫廷。就在乾清宫里，它被静静地存放了近二百年。西元1933年，故宫重要文物南迁，一万多箱的珍贵文物分五批先运抵上海，后运至南京。
文物停放上海期间，民国书画鉴定大师徐邦达在库房里看到了这两幅真假“富春山居图”，经过仔细考证，他发现乾隆御笔题说是假的那幅，实际是真的；而乾隆题了很多字说是真的那幅却是假的，便推翻前人的定论，还此图真实面目，随其他文物一起南迁。而今这真伪两幅“富春山居图”，都存放在台北故宫博物院，共同见证中国书画收藏史上一段公案。
吴家重新装裱后的“剩山图”，后来辗转于诸收藏家之手，长期湮没无闻；直到抗日战争时期，为近代画家吴湖帆所得。当时在浙江博物馆供职的沙孟海得此消息，心情颇不平静。他想这件国宝在民间辗转流传，因受条件限制，保存不易，只有国家收藏，才是万全之策。后来几经周旋，吴湖帆被沙孟海的诚心感动，终于同意割爱。1956年，“剩山图”来到浙江博物馆，成为“镇馆之宝”。
责编：朱惠悦、徐亦超
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